“三观不正”的非议背后 《后来的我们》是一部怎样的电影?

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随着《后来的我们》票房突破10亿,关于这部影片的种种争议也甚嚣尘上。不管是在种种声明中出现的异常退票事件,还是因故事剧情发展,片中男女主角在十年后“被迫”同处一室带来的一些“三观不正”的议论。这样的声音,在很大程度上覆盖掉原本应该对影片内容本身的探讨。在“跨界、处女作和逃不开的乡愁新浪潮论坛”里,《后来的我们》导演刘若英与主演田壮壮针对这些问题进行了回应,并与多位影评人进行了探讨。论坛现场的刘若英与田壮壮导演刘若英坦言,在创作故事时“什么都想到了,但没有想到会被说三观。我觉得可能有拍的不足的地方,大家看的时候没有代入感”。主演田壮壮则认为,“三观是在成长中不停的领悟的,电影写的就是成长。而且刘若英已经很谨慎了,开房的时候都要交代没房子了,那么冷只能凑活。”影评人群体的看法更加明确。柏小莲认为“现在流行的三观就是跟我一样是正,不正就是跟我不一样,没什么好谈的。”梅雪峰同样认为,“影片和人物的三观是两回事,而且我们影视傻姑娘有很多三观很邪恶的电影,艺术做的就是让我们知道不一样的人骨子里都是一样的。”单从内容的角度,《后来的我们》也拥有较高的讨论性。作为刘若英跨界担任导演的首部作品,从评分平台的分数和当下的票房便能看出,《后来的我们》优缺点都非常明显。拍摄中的刘若英在梅雪峰看来,剧作上对人物变化的刻画还是不够,“动机和性格的转变,是值得推敲的”。柏小莲则从女性的角度,对两位主角的感情变化有着深刻的理解,唯一不满的在于影片对感情刻画的没有保守,“没有突破想象的地方”,以及对2007年到2017年大时代背景的刻画不太满意,“北京在这些年有着巨大的变化,影片里北京的生机与活力稍微滞后了一些。”周黎明对该片中一些细节部分的“卖惨嫌疑”提出质疑,比如他们住的特别破的房子。但这一点刘若英有着不同的观点,“这些不是卖惨而是写实,在我做调研的时候,会看到很多毕业生会住在这种地方。我有一个朋友叫李剑青,他就是北漂。我做巡回演唱会的时候,常常会让他说故事,所以很多场景都是有依据的。终究我不是一个真正的北漂,所以我还是要相信看到的和听到的。”两位北漂的生活条件简陋异乡的漂泊感是每一名离开家乡的人都会或多或少体验到的,《后来的我们》也通过每年的过年回家,将其作为对比来放大。田壮壮便有着强烈的漂泊体验,“漂泊的人最大的需要不是钱或者好床,需要的是感情。电影里两个孩子在一起的愿意,最重要的就是漂泊的过程里,一旦扎根感情就会有变化。”从情感的角度来看,田壮壮提出了自己的观点,“世界上有三大不理解而且大家一直认为自己理解,一是父母以为自己理解孩子,其实根本不知道孩子想要什么。二是男人总觉得懂女人,三是女人也觉得自己懂男人,其实都不理解。故事就是在这里面发生的。每年全世界有上万部电影,类似于快销品,喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢,看电影最应该做的就是感受。”每个人对漂泊的体验都有所不同。赛人过得就很自在,“我到北京第一天就吃香的喝辣的,一刻没有尝过漂泊和不被人认可。在田壮壮导演的影片中我看到的流浪的状态是享受流浪,但在《后来的我们》里只看到他们的难受,很少看到享受。这个电影就是太写实了,爱情是从一个幻觉到另一个幻觉,好的爱情电影一定是要跟现实有距离的。”在导演刘若英的设计中,周冬雨饰演的小晓就是“漂泊的性格”,“她对家的概念很模糊,但让她产生了一种渴望,不管老家有没有家人,过年回家变成了一种仪式感。可能我们会看到男生有房有车,但也许他不自由。我想表达的就是,不管你处于哪种状态,你都有开心或者不开心的时候,事物都是一体两面,所以我才让他们是不太一样的。”《后来的我们》进行的影像表达,跟刘若英创作的原著《回家,过年》有着明显的不同。“一个我在家里开电脑瞎想写的,另一个这么多人完成、有这么多脑子去检查,我觉得复杂很多。就像最后那封信,确实是我写的 ,但不同的人给了很多意见,大概修改了50次。”影片的最后高潮放在田壮壮饰演的林父的信上,是几位影评人公认的处理的十分高级的地方,也是全片的泪点所在。这是田壮壮连续第二年主演一部影片,上一部正是张艾嘉执导的《相爱相亲》。在这两部影片中,他展现出来的自然演技令得到声誉,也凭借前作获得了金马奖、金像奖的最佳男主角提名。但田壮壮本人却认为自己“真不会演戏,都是听导演的分析商量着完成的”,属于他个人的努力只有三方面,“一是我家里有两名演员(父亲田方和母亲于蓝),从小就看他们演戏。而是我上学的时候学过两年表演,当然导演系的表演课不是为了演戏,是为了跟演员交流。第三特别重要的就是我最喜欢的一个舅舅,就是这样眼睛有毛病。我拍戏的时候能想象到他的样子,这个对我很有帮助。严格讲我不是特别优秀的父亲,我特别想做好父亲,所以都放电影里了,希望能够弥补一点我自己的遗憾。”

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